Mortara - Literatura expandida

Literatura expandida. Por Enrique Vila-Matas.
http://cultura.elpais.com/cultura/2017/05/15/actualidad/1494857844_582692.html

En su columna de prensa La literatura expandida Enrique Vila-Matas ha aceptado que la literatura se ha mezclado con otras disciplinas.

En efecto, la literatura se ha hibridado para ser literatura electrónica, digital, Mortara, mestiza, como usted prefiera decirle.

Ya antes Vila-Mata daba atisbos: 

``Hay que ir hacia una literatura acorde con el espíritu del tiempo, una literatura mixta, mestiza, donde los límites se confundan y la realidad pueda bailar en la frontera con lo ficticio, y el ritmo borre esa frontera. De un tiempo a esta parte, yo quiero ser extranjero siempre. De un tiempo a esta parte, creo que cada vez más la literatura trasciende las fronteras nacionales para hacer revelaciones profundas sobre la universalidad de la naturaleza humana.´´

Enrique Vila-Matas en el discurso de recepción del XII Premio Internacional de Novela Rómulo Gallegos obtenido por su novela El Viaje vertical.

Sobre Mortara, una propuesta que he hecho para un subgénero literario narrativo y llamar a estas creaciones. Ver:

http://mortarasubgenero.blogspot.com.co/

https://www.academia.edu/330940/Mortara_Metaliteratura_enfermedades_literarias_y_g%C3%A9nero_literario_en_tres_libros_de_Enrique_Vila-Matas 

https://www.academia.edu/772188/Mortara_a_proposal_for_a_new_literary_sub-genre_base_on_hypertext_and_electronic_literature

Colecciones o antologías de Mortaras:

Panorama de la literatura electrónica hispana. Revista Imán.

Literatura electrónica. Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes.

Literatura electrónica hispana. Entrada en Wikipedia.

Electronic Literature Organization

Electronic Literature Collection

Web de Scott Rettberg  http://retts.net/

Web de Leonardo Flores http://leonardoflores.net/

Rio Grande Review. Digital Edition – Online supplement of the Double Fall 2012- Spring 2013 Issues. Curated by Scott Rettberg, Leonardo Flores and Juan Pablo Plata.

(Imagen de arriba de DennisM2 en Flickr.com Neon-like lines Computer-generated image of glowing, neon-like curved lines on a black background)

Mortara: a proposal for a new literary sub-genre base on hypertext and electronic literature.

Mortara: a proposal for a new literary sub-genre base on hypertext and electronic literature.

Mortara: Metafiction, literary illness and literary genres in three books by Enrique Vila-Matas.

(Conclusion of research and proposal )

By Juan Pablo Plata

“One should go to a literature according with the spirit of the time, it should be a mixed literature, crossbred, where boundaries are confused and reality can dance on the border with fiction, and the rhythm erases the border. For some time now, I want to be a foreigner forever. For some time now, I think that more and more literature transcends national borders to make profound revelations about the universality of human nature.”

This was said by Enrique Vila-Matas during the acceptance speech of the XII International Prize Romulo Gallegos in 2001 for his book The vertical travel.

In an interview with Fernando Clemot for the magazine Paralelo Sur, Vila-Matas answered:

"You once said that "the novel of the future will be multi-racial or it will be nothing." What traits would define the novel of the future?

If I knew how the future of the novel will be, I would already be writing it. "

Finally, in the documentary Café con Shandy by Enrique Díaz Álvarez, Vila-Matas said:

"Walter Benjamin said that in our time the only work of art full of meaning, critical thinking, should also be a collage of quotations, fragments, echoes of other works. I added to this collage phrases and ideas relatively of my own invention and gradually I built an autonomous world, paradoxically closely linked to the echoes of other works."

With the resonance of the fragments just read above, we must concede that the literary narrative has changed ostensibly since the time of Greek and Roman Classics classified under the genre of Epic nowadays. We can say without exaggeration that literary narrative has changed to the point of being almost impossible to classify it in its most recent forms. While we still tell stories or refer something, this is often done without a conflict that triggers the plot. Thus, style, resources and how we tell stories have changed so much until now that they now tend to produce strangeness between readers and literary critics. So, for the literary community in general it has become a problem to define and classify under some genre these same manifestations that are a kind or new form in the history of literature, with a particular artistic development, explained by the main traits of being hybrid, interactive and with a big amount of self-reflection or metafiction.

Now if we consider previous conventions of literary narrative, either be a novel or a short story or literature of other genre, we must concede that we live in a different time than our ancestors and that even though we still as humans keep telling stories, applications and tools to do so have mutated and changed. Suffice it to see movies, video games and hypermedia.

We must reiterate and reaffirm now, that there are new narrative forms and different kinds and frames of literary compositions in the twenty-first century and that they can not be place or they do not fit anymore under the awning of the genre known as novel as conceived by Mikhail Bakhtin, for example, or under other existent categories . The stories of our time are not fixed or autonomous, instead they lend and rely on stories and different kinds of content from other arts and they even depend on a self-reflection or metafiction (instructions to use fiction) to be used as Professor Daniel Grassian, a specialist in hybrid fiction and electronic literature says quoting George Landow. (In Hyrbrid fictions, 2003, p 172).

Among the manifestations of this kind of works with a narrative like the one described above there is the trilogy, full of metafiction, by Enrique Vila-Matas, composed by Bartleby and co, Montano’s malady and Doctor Pasavento, which was researched in this study with the purpose of doing a characterization of the three works - and other works in print and hypertext and in other digital media and interfaces by other authors and artists. It was a bet to propose a new narrative subgenre more precise for this type of innovative creations. The three books of Vila-Matas are fictions with loans to other arts and disciplines of human knowledge; these books are hybrid and metafictional, whose main topic is a certain type of literary illness: in Bartleby & Co. is a discontinuous creative block or fixed writer’s block in western literature; in Montano’s malady is the obsession with literature like happens to Don Quixote and finally in Doctor Pasavento the disease is the excessive exposure of some literary authors versus reclusiveness of other writers.

Academy, critics and readers have always found it difficult to recognize a novel in these three books of Vila-Matas or to find common literary conventions acceptable as recipients (reader’s expectation), to paraphrase here the theorist Hans Robert Jauss and his Theory of reception.

These works of Vila-Matas, Journal of the species (Diario de las especies) by Claudia Apablaza and Kazbek by Leonardo Valencia, are heirs to avant-garde artists of the twentieth century, of the rebelliousness of the Nouveau Roman and of the roman a clef or novel with a key. In the same way, they are debtors of the technology that appeared in the twentieth century, which allows to view moving pictures combined with audio, and to have hypertext mixed multimedia and many more. Now, we must also recognize that these works are heirs to two great novels of western literature: Don Quixote by Miguel de Cervantes and Tristram Shandy by Laurence Sternes, but we must accept that they have big noticeable differences and gaps. If the works of Cervantes and Sterne establish and opened masterfully in its tradition what is now called as a novel (creatively embracing several written and oral records under their awning), we must recognize too that the works researched in our investigation by Vila-Matas and works in hypertext format or made to be seen on a digital interface have an additional variety of resources from sound to visual and other areas of knowledge and technology that displace the category of novel to be use as a motto for these new manifestations of literature, currently known as electronic literature (el).

Thus the inquiry in Vila-Matas's books resulted in a proposal of classification of synthesized nominal word for this type of literature (el): Mortara. We have Vila-Matas as one of the pioneers of the subgenre Mortara, but this development is the result of a series of changes in creative writing influenced by technological advances, other works and a transgression by writers like him of themes, forms, resources and habits of previous literature. The all inclusive genre and concept of novel as seen by Mikahil Bakhtin now seems obsolete, because he talked and wrote about of hybrids of literature, but did not go as far as to live and to know and included literature works made up with other arts, tools and artifacts in other interfaces like Mortara.

According to the quotation used at the beginning with the requirement of meaning by Walter Benjamin, the subgenre classification proposal that is done in this document is intended to fill a critical and theoretical void in order to do one of the first bets to name these literary kind of works with a comprehensive approach.

Mortara. (Term)

From: Latin mortarium. English Gonne morter. French mortar.

Satires of Juvenal. Verse170: et quae iam Mortari sanant ueteres caeca. (And the mortars cured the blind)

Baba Yaga. Slavic folklore witch who travels the world in a giant broom or mortar capturing children.

(The proposed term is based on the word Mortar. Mortar and pestle are used to mix and grind food in the kitchen, to mix elements and compounds in pharmacy or metals in metallurgy, among others to produce new hybrids)

Mortara: literary narrative subgenre (art) with three complementary and supplementary degrees of hybridization ( Superior, Middle and Inferior ).

Inferior Mortara: it is literature that as the novel has a multigenre and polyphonic quality, but surpasses usual literary narrative because it includes discoursers and resources from other arts and disciplines of human knowledge hierarchically organized or free.

Middle Mortara: it is literature that includes the qualities of the Inferior Mortara but also has sounds, images and textures, among others included in his narrative. It does not dependent on formats or interfaces (print, hypertext) or devices to exist. It can be present in the digital and print domains or interfaces.

Superior Mortara: it is literature that contains all of the above and everything described in them, but its superior quality is achieved because in its narration and perception by the user-reader it uses from 1 to the 5 human senses. Its development and use stars in print and in the human mind, but it depends on formats, interfaces and devices to exist. Its creation and use will produce the experience of a parallel world or a simulated reality in the highest degree of experience in written fiction.

Finally, we express that made use of the research paper The digital story: a new literary genre? By Jaime Alejandro Rodriguez Ph. D, available in Spanish at www.javeriana.edu.co/relato_digital/, but at the same time we consider that we have complemented it. We did also use Claudio Guillen Comparative Literature essays and many more.

Examples of print Mortaras (Inferior)

Strange Case of Dr Jekyll and Mr Hyde.

www.biblumliteraria.blogspot.com/2010/01/strange-case-of-dr-jekyll-and-mr-hyde.html

Diario de las especies de Claudia Apablaza. (Impreso)

Kazbek de Leonardo Valencia. (Impreso)

Nocilla, Nocilla experience y Nocilla Lab de Agustín Fernández Mallo (Impreso)

Retiro lo escrito de Juan Antonio Masoliver Ródenas. (Impreso)

La puerta del inglés de Juan Antonio Masoliver Ródenas (Impreso)

Bartleby y compañía, El Mal de Montano y Doctor Pasavento de Enrique Vila-Matas. (Impreso)

Examples, studies and directories of middle Mortaras.

Symmetricity. Por Tobias Tinker

http://www.blogger.com/%20http://www.javeriana.edu.co/golpedegracia de Jaime Alejandro Rodríguez

http://domenicochiappe.com/pg_d_2a.htmll de Domenico Chiappe

http://www.cervantesvirtual.com/portal/litElec/webnovelaJJDiez/ de Juan José Díez

http://www.literatronica.net/

http://www.cervantesvirtual.com/portal/literaturaelectronica/

http://www.afsnitp.dk/

http://www.ycam.jp/%20

http://techsty.art.pl/

http://directory.eliterature.org/

NT2 http://nt2.uqam.ca/

http://po-ex.net/

http://elmcip.net/knowledgebase

http://www.afsnitp.dk/galleri/archiveszaroum/

http://www.nokturno.org/

www.epc.buffalo.edu/e-poetry/archive/

http://www.blogger.com/www.gamestudies.org

http://turbulence.org/blog/tags/interface/page/2/

http://www.electronicbookreview.com/

http://www.journeyrose.livejournal.com/

www.eastgate.com/Hypertext.html

http://www.flightpaths.net/

http://www.inanimatealice.com/

http://www.electronicbookreview.com/

http://www.williampoundstone.net/Tachistoscope/index.html

http://www.sporkworld.org/

www.techsty.art.pl/english.html

hypertextopia.com/library/stories

http://www.asciimation.co.nz/

www.manifestation.com/neurotoys/eliza.php3

http://www.perigee-art.com/

http://www.altx.com/hyperx/

Modern Living. Hotel.
The Graphic Universe of Han Hoogerbrugge

http://www.hoogerbrugge.com/

http://ml.hoogerbrugge.com/

www.hoteloscartangoecholima.com/splash.html

Mortara, nuevo subgénero literario

Mortara: Metaliteratura, enfermedades literarias y género literario en tres libros de Enrique Vila-Matas.

Por Juan Pablo Plata

Hay que ir hacia una literatura acorde con el espíritu del tiempo, una literatura mixta, mestiza, donde los límites se confundan y la realidad pueda bailar en la frontera con lo ficticio, y el ritmo borre esa frontera. De un tiempo a esta parte, yo quiero ser extranjero siempre. De un tiempo a esta parte, creo que cada vez más la literatura trasciende las fronteras nacionales para hacer revelaciones profundas sobre la universalidad de la naturaleza humana.

Lo anterior fue dicho por Enrique Vila-Matas durante el discurso de recepción del XII Premio Internacional de Novela Rómulo Gallegos en 2001 por su libro El viaje vertical.

En una entrevista con Fernando Clemot para la revista barcelonesa Paralelo sur, Vila-Matas respondió:

Usted afirmó en cierta ocasión que “la novela del futuro será multirracial o no será nada”. ¿Qué rasgos definirían a esa novela del futuro?

Si yo supiera cómo será la novela del futuro, la estaría ya escribiendo.

Finalmente, en el documental Café con Shandy de Enrique Díaz Álvarez, dice Vila-Matas:

Decía Walter Benjamín que en nuestro tiempo la única obra dotada de sentido, de sentido crítico también debería ser un collage de citas, fragmentos, ecos de otras obras. Yo a este collage le añadí en su momento frases e ideas relativamente propias y poco a poco fui construyéndome un mundo autónomo, paradójicamente muy ligado a los ecos de otras obras.

Con la resonancia de los fragmentos recién leídos arriba, debemos conceder que la narrativa literaria ha cambiado de manera ostensible desde los tiempos de las obras clásicas encasilladas bajo el género de la Épica hasta nuestros días. Podemos decir, sin exagerar, que la narrativa ha cambiado al punto de ser inclasificable en sus manifestaciones más recientes. Si bien se sigue contando o refiriendo algo, esto se hace muchas veces sin que haya un conflicto que dispare la trama. Es así que el estilo, los recursos y la manera de contar han cambiado hasta llegar ahora a producir extrañeza entre los lectores y la crítica literaria. Entonces, para la comunidad literaria en general se ha vuelto un problema definir bajo algún género literario las mismas manifestaciones que son una suerte de nueva forma en la historia de la narratología, con un desarrollo artístico particular, explicado por la hibridez, la interacción y la autorreflexión, como sus principales rasgos.

Ahora bien, si consideramos las convenciones precedentes sobre lo que era una narración literaria o en particular una novela o un cuento, también se debe asentir que los tiempos que corren son otros y si bien la raza humana sigue contando historias, los usos y herramientas para hacerlo han mutado y variado. Basta ver al cine, los videojuegos y la hipermedia.

Reiteremos y afirmemos que hay manifestaciones narrativas nuevas y que las composiciones y el armazón de muchas como son contadas en pleno siglo XXI no caben ya bajo el toldo del archigénero narrativo de la Novela, tal como lo concebía Bajtin, por ejemplo, o bajo otras categorías. Las narraciones de nuestra época no son fijas ni autónomas, al contrario prestan y dependen de otras narraciones y contenidos de artes y hasta de una autoexpliciación para ser usadas (Metaliteratura), como lo dice el profesor Daniel Grassian, citando a George Landow, especialista en ficciones híbridas de literatura electrónica. (En Hyrbrid fictions, 2003, p 172).

Dentro de las manifestaciones del tipo de las obras con una narrativa indefinida como la descrita arriba está la trilogía metaliteraria de Enrique Vila-Matas, compuesta por Bartleby y compañía, El Mal de Montano y Doctor Pasavento, sobre la cual se indagó en el presente trabajo sobre la posible caracterización de los tres libros esquivos – y otras obras más impresas y en hipertexto y otros soportes digitales- en alguna denominación (sub) genérica / genológica precisa. Los tres libros de Vila-Matas son ficciones con empréstitos a otras artes y disciplinas del saber humano; son libros híbridos, metaliterarios, cuyos temas principales son las enfermedades literarias: en Bartleby y compañía es el bloqueo creativo discontinuo o fijo de los escritores; en El Mal de Montano es la obsesión por la literatura al estilo del Quijote y finalmente en Doctor Pasavento el padecimiento literario es la exposición pública y la reclusión de los escritores.

La academia, la crítica y los lectores siempre han encontrado dificultad para reconocer en los tres libros de Vila-Matas una novela o alguna creación literaria común o aceptable para las convenciones o la expectativa receptora, parafraseando aquí al teórico Hans-Robert Jauss.

Las obras de Vila-Matas del corpus de la investigación, Diario de la especies de Claudia Apablaza y Kazbek de Leonardo Valencia, son herederos de las vanguardias artísticas del siglo XX, de la rebeldía del Nouveau Roman, del livre a clef o narración en clave, de la misma manera que son deudores de la tecnología aparecida en el siglo XX, que permite ver imágenes en movimiento combinadas con audio, tener conexiones hipertextuales y mezclas de registros multimedia, entre otros. Ahora, también hay que reconocer que éstas obras son herederas de dos grandes novelas: El Quijote de la Mancha de Miguel de Cervantes y Tristram Shandy de Laurence Sterne, pero aceptamos una diferencia evidente. Si las obras de Cervantes y de Sterne inauguraron y/o asentaron de manera magistral en su tradición la forma de la novela (forma creativa abarcadora de varios registros escritos y orales bajo su toldo), debemos reconocer que en los trabajos abordados de Vila-Matas y en obras con un formato hipertextual o digamos hecho para ser visto en una interfase digital o virtual, hay adiciones de recursos sonoros, visuales y de otras áreas del conocimiento que desplazan a la categoría de la novela para ser usada como mote de estas nuevas manifestaciones literarias.

Así pues, la indagación en los libros de Vila-Matas dio como resultado una propuesta de clasificación y apuesta nominal sintetizada en la palabra Mortara. Tenemos a Vila-Matas como uno de los pioneros del subgénero, pero el desarrollo de éste es fruto de una serie de cambios en la creación literaria influenciada por avances tecnológicos, otras obras y por una gran contravención por parte de escritores como él acerca de los temas, las formas, los recursos y hábitos con los que hacen literatura.

Acorde a la cita usada al inicio con la exigencia de sentido de Walter Benjamín, la propuesta de clasificación de subgénero se hace con la intención de llenar un vació critico y a demás hacer una de las primeras apuestas para nombrar artefactos literarios novedosos.

Mortara.

(Término y acepción para literatura con ©, D.R.A Derechos Reservados de Autor con registro ante autoridades e instituciones legales en Colombia y en el mundo. Dirección Nacional de Derecho de Autor y Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI) y Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos).

Del Latín mortarium. Inglés gonne morter. Francés.mortar.

Sátiras de Juvenal. Verso170: et quae iam ueteres sanant mortaria caecos. (Y los morteros curaban a los ciegos)

Baba Yaga. Bruja de folclore eslavo que viaja por el mundo en un motero o escoba gigante capturando niños para alimentarse.

(El término se basa en la palabra Mortero. El mortero o pilón es usado para mezclar y triturar alimentos en la cocina, elementos y compuestos químicos en la farmacéutica o metales en la metalúrgica, entre otros, para producir productos híbridos nuevos)

Mortara: Subgénero literario, narrativo, (artístico) con tres grados complementarios y suplementarios de hibridación, a saber (Superior, Media e Inferior).

La Mortara Inferior: es aquella que como la novela tiene una calidad intergenérica, polifónica e intradiegética, pero la supera por incluir en la narración discursos y recursos de otras artes y disciplinas del saber humano organizadas de manera jerárquica o libre.

Mortara Media: Incluye las cualidades de la Mortara inferior pero lleva sonidos, imágenes y texturas, entre otros, incluidas en su narración. No depende de formatos (Impreso, hipermedia) o dispositivos para existir, a pesar de estar presente en los ámbitos digital e impreso.

Mortara Superior: contiene a todas las anteriores y todo lo descrito en ellas pero su calidad superior se da por incluir en su narración y percepción por parte del usuario-lector 1 o los 5 sentidos humanos. Su desarrollo o plan se da en lo impreso y en la mente humana, pero depende de formatos o dispositivos para existir. Su realización producirá la experiencia de otro plano o realidad por simular en el más alto grado la experiencia escrita en una ficción.

Para cerrar, manifestamos una vez más haber empleado el valioso y completo estudio El relato digital: ¿un nuevo género? de Jaime Alejandro Rodríguez disponible en www.javeriana.edu.co/relato_digital/, pero al mismo tiempo creemos haberlo complementado, claro está, sin hacerlo accesorio o caduco por la apuesta de clasificación realizada.

Pronto estará a disposición de todos el trabajo completo.

Ejemplos de Mortaras impresas (Inferior)

Strange Case of Dr Jekyll and Mr Hyde.

www.biblumliteraria.blogspot.com/2010/01/strange-case-of-dr-jekyll-and-mr-hyde.html

Diario de las especies de Claudia Apablaza. (Impreso)

Kazbek de Leonardo Valencia. (Impreso)

Nocilla, Nocilla experience y Nocilla Lab de Agustín Fernández Mallo (Impreso)

Retiro lo escrito de Juan Antonio Masoliver Ródenas. (Impreso)

La puerta del inglés de Juan Antonio Masoliver Ródenas (Impreso)

Bartleby y compañía, El Mal de Montano y Doctor Pasavento de Enrique Vila-Matas. (Impreso)

Ejemplos de Mortaras digitales, directorios y estudios de las mismas (Media)

Symmetricity. Por Tobias Tinker

www.javeriana.edu.co/golpedegracia de Jaime Alejandro Rodríguez

www.domenicochiappe.com/pg_d_2a.html de Domenico Chiappe

http://www.cervantesvirtual.com/portal/litElec/webnovelaJJDiez/ de Juan José Díez

www.literatronica.net

http://www.cervantesvirtual.com/portal/literaturaelectronica/ España

www.afsnitp.dk Dinamarca

www.ycam.jp Japón

www.techsty.art.pl de Polonia

www.afsnitp.dk/galleri/archiveszaroum Suecia / Dinamarca

www.nokturno.org Finlandia

www.epc.buffalo.edu/e-poetry/archive/

www.gamestudies.org

www.turbulence.org/blog/tags/interface/page/2/ Directorio mundial

www.electronicbookreview.com Directorio mundial

www.journeyrose.livejournal.com

www.eastgate.com/Hypertext.html

www.flightpaths.net

www.inanimatealice.com

www.electronicbookreview.com

www.williampoundstone.net

www.sporkworld.org

www.techsty.art.pl/english.html

hypertextopia.com/library/stories

http://www.asciimation.co.nz/

www.manifestation.com/neurotoys/eliza.php3

www.perigee-art.com

www.altx.com/hyperx

Modern Living. Hotel.
The Graphic Universe of Han Hoogerbrugge

www.hoogerbrugge.com

www.ml.hoogerbrugge.com

www.hoteloscartangoecholima.com/splash.html